Nicolas De Toth

Nicolas De Toth est un monteur et professionnel du cinéma américain, né le 14 août 1960 à Rome, en Italie. Fils du réalisateur André De Toth, il grandit en Suisse avant de développer sa carrière dans l’industrie cinématographique américaine.

Une famille de cinéma et une jeunesse en Europe

Né à Rome, Nicolas De Toth est le fils d’André De Toth, cinéaste d’origine hongroise notamment actif à Hollywood. Son enfance se déroule en Suisse. Il maîtrise plusieurs langues européennes, dont le français, l’italien, l’espagnol et l’allemand, particularité directement liée à ce parcours entre l’Italie et la Suisse.

Avant de faire du montage son activité principale, Nicolas De Toth occupe différents postes sur les plateaux. Ses premiers crédits comprennent des emplois d’acteur dans les années 1980. Il interprète notamment Donny dans The Invisible Kid et apparaît dans un épisode de Scarecrow and Mrs. King. Au cours de la décennie suivante, il travaille dans l’assistanat à la réalisation et rejoint progressivement les équipes de montage.

L’apprentissage du montage dans les années 1990

Les années 1990 voient Nicolas De Toth exercer comme assistant monteur sur des productions de studio. Il travaille ainsi sur Showgirls de Paul Verhoeven en 1995, puis comme premier assistant monteur sur The Edge de Lee Tamahori en 1997. Sur Stepmom, réalisé par Chris Columbus, il occupe encore cette fonction en 1998.

Le passage au poste de monteur intervient avec L’Homme bicentenaire, également réalisé par Chris Columbus et sorti en 1999. Nicolas De Toth y assure le montage après avoir travaillé plusieurs années dans différents échelons du département éditorial. Il devient ensuite monteur additionnel sur Le Masque de l’araignée et participe au montage de La Somme de toutes les peurs.

Cette progression le conduit en 2003 au montage de Terminator 3 : Le Soulèvement des machines, réalisé par Jonathan Mostow. Le film constitue l’un de ses premiers crédits comme monteur sur une production américaine à très gros budget et précède plusieurs collaborations dans le cinéma d’action.

Des collaborations régulières dans le cinéma d’action

Le réalisateur Len Wiseman fait appel à Nicolas De Toth pour Underworld 2 : Évolution, sorti en 2006. Leur collaboration se poursuit l’année suivante avec Die Hard 4 : Retour en enfer, quatrième volet de la série portée par Bruce Willis. Nicolas De Toth assure le montage de ce film, dont l’action associe cascades physiques et effets visuels à grande échelle.

Avec Gavin Hood, Nicolas De Toth monte en 2009 X-Men Origins: Wolverine, centré sur le personnage incarné par Hugh Jackman. Il retrouve ensuite des productions mêlant action et effets numériques, notamment avec Les Voyages de Gulliver de Rob Letterman. Ces responsabilités lui permettent de travailler comme chef monteur sur des films produits ou distribués par plusieurs grands studios américains.

En 2015, Hitman: Agent 47 lui confie une responsabilité supplémentaire. Nicolas De Toth en assure le montage et dirige également une unité de tournage en Allemagne. Cette fonction de « splinter unit director » constitue son principal crédit de réalisation répertorié sur une production de long métrage.

Stoker et le travail avec Park Chan-wook

Pour Stoker, sorti en 2013, Nicolas De Toth travaille avec le réalisateur sud-coréen Park Chan-wook lors de son premier long métrage tourné en anglais. Le film réunit Mia Wasikowska, Nicole Kidman et Matthew Goode. Nicolas De Toth en signe le montage, qui lui vaut notamment une nomination au Fright Meter Award du meilleur montage.

Son activité se poursuit avec des cinéastes aux méthodes différentes. Il monte True Story de Rupert Goold en 2015, puis The Commuter de Jaume Collet-Serra en 2018. Pour la minisérie Obi-Wan Kenobi, diffusée en 2022, Nicolas De Toth est crédité au montage de trois épisodes.

American Cinema Editors

En 2022, Nicolas De Toth devient membre de l’American Cinema Editors. L’organisation réunit des monteurs professionnels et réserve l’usage de la désignation ACE à ses membres actifs ou membres à vie.

Cette admission intervient après plus de deux décennies de crédits comme monteur principal sur des longs métrages et après une période antérieure consacrée aux fonctions d’assistant au sein des équipes de montage. L’American Cinema Editors compte le montage comme une discipline créative à part entière et organise notamment les ACE Eddie Awards consacrés à cette profession.