Gina Rovere
- Casting
Détails
| Autre nom | Regina Ciccotti |
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| Âge |
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Nationalité |
| Filmographie | 3 films |
Italie
Biographie
Gina Rovere est une actrice italienne, née à Rome, en Italie.
Gina Rovere, actrice du cinéma populaire italien
La carrière de Gina Rovere commence dans les années 1950, après une première activité de soubrette dans le théâtre de revue et l’avanspettacolo. Elle apparaît au cinéma dans Villa Borghese, réalisé par Gianni Franciolini, puis poursuit une filmographie abondante, principalement composée de seconds rôles dans des productions italiennes de comédie, de film historique, d’aventure et de cinéma populaire.
Gina Rovere s’impose par une présence physique immédiatement reconnaissable, souvent utilisée pour des personnages de femmes du peuple, d’épouses, de voisines, de prostituées, de domestiques ou de figures comiques. Son parcours traverse plusieurs décennies de cinéma italien, avec des participations à des films de Mario Monicelli, Antonio Pietrangeli, Carmine Gallone, Luigi Zampa, Steno, Giuseppe Colizzi et Roberto Benigni.
Gina Rovere dans Le Pigeon et Adua et ses compagnes
L’un des rôles les plus connus de Gina Rovere se trouve dans Le Pigeon, réalisé par Mario Monicelli en 1958. Elle y interprète la femme du personnage joué par Marcello Mastroianni, dans une comédie devenue l’un des titres majeurs du cinéma italien de l’après-guerre.
En 1960, Gina Rovere apparaît dans Adua et ses compagnes d’Antonio Pietrangeli, aux côtés de Simone Signoret, Sandra Milo et Emmanuelle Riva. Elle y joue Caterina, l’une des femmes réunies autour du projet d’ouvrir un restaurant après la fermeture des maisons closes. Ce film compte parmi les œuvres les plus importantes de sa filmographie, par la place donnée à son personnage au sein d’un récit choral.
Comédies, films d’aventure et western italien
La filmographie de Gina Rovere comprend plusieurs titres populaires du cinéma italien des années 1950 et 1960. Elle apparaît notamment dans Padri e figli, Souvenir d’Italie, Femmine tre volte, Nata di marzo, La cambiale, Nella città l’inferno, Risate di gioia, Don Camillo monsignore... ma non troppo et Rocco e le sorelle. Ces rôles l’inscrivent dans un cinéma de distribution large, où les personnages secondaires participent fortement à la texture sociale et comique des récits.
Gina Rovere travaille aussi dans le film d’aventure et le western italien. Elle est créditée dans La vendetta di Ursus, Sugar Colt et Dio perdona... io no!. Dans certains génériques internationaux, son nom est anglicisé en Jeanne Oak, pratique courante dans le cinéma italien de genre des années 1960, où même les pseudonymes prenaient parfois le train pour l’Ouest.
Gina Rovere dans les productions internationales
Gina Rovere apparaît dans Catch-22, réalisé par Mike Nichols en 1970, adaptation du roman de Joseph Heller. Ce crédit l’associe à une production américaine importante, tournée avec une distribution internationale et située dans un registre de satire antimilitariste.
Elle figure également dans La vita è bella, réalisé par Roberto Benigni en 1997. Ce rôle appartient à la partie tardive de sa filmographie et rattache Gina Rovere à l’un des films italiens les plus diffusés à l’international à la fin du XXe siècle. Sa présence y prolonge une carrière déjà marquée par de nombreux seconds rôles dans le cinéma italien.
Télévision et derniers crédits de Gina Rovere
La carrière de Gina Rovere comprend aussi des apparitions à la télévision. Elle est notamment associée à Don Matteo, série italienne populaire dans laquelle elle apparaît au cours de sa longue activité d’actrice. Sa présence télévisuelle s’ajoute à une filmographie largement dominée par le cinéma.
Dans les années 2000 et 2010, Gina Rovere continue d’apparaître dans des productions italiennes. Elle est notamment créditée dans Benedetta follia de Carlo Verdone. Cette continuité fait d’elle une actrice de second rôle durable du cinéma italien, présente des comédies de l’après-guerre aux productions contemporaines, avec une filmographie où les personnages modestes, comiques ou pittoresques occupent souvent le premier plan dès qu’ils entrent dans le cadre.
Filmographie
